BIO

portrait NB

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Metteure en scène, comédienne et pédagogue

Fondatrice de la Cie Pompon Rivoli (Paris)

Après avoir suivi différents cursus en Art dramatique, Histoire et Histoire de l’art, Delphine Jonas poursuit sa formation théâtrale par le biais de stages et master classes (Performing arts, Actor Center, Londres, Joël Pommerat, Wadislas Znorko, Alexis Forestier…) et s’initie à la danse auprès de différents chorégraphes (Workshops avec Claudia Triozzi, Christian Rizzo, Michel Schweizer, Pé Vermeersch…). En 2002, elle publie un livre biographique sur le dadaïste berlinois Raoul Hausmann intitulé Raoul Hausmann, l’isolement d’un dadaïste en limousin (1939-1975), éditions Pulim.

En tant que comédienne, nourrie par ses recherches doctorales, elle cherche à travailler plus particulièrement avec des plasticiens (performance/théâtre). Elle a notamment travaillé régulièrement avec Art Point M (Roubaix), Michel Jacquelin & Odile Darbelley (Ivry/Seine), puis ponctuellement le temps d’une performance avec Felix Rückert (Berlin), Catherine Baÿ (Paris), Clegg & Gutmann (New York), Philippe Quesne (une apparition), Pierre Redon (Creuse, œuvre sonore). Elle s’associe volontiers à des projets artistiques mettant en œuvre une réflexion sur sa propre pratique. Elle participe ainsi à Walking Theory, en collaboration avec le collectif d’artistes serbe TKH et devient membre du Gymnase nihiliste (Thibaut Croisy- CAC de Brétigny).

En tant que metteure en scène, sa recherche se veut également transversale. Ses travaux explorent différents genres et disciplines (de la conférence au cabaret néo-burlesque en passant par la performance, la dérive urbaine, l’écriture et la photographie). Elle associe des artistes de différentes pratiques (danse- théâtre-musique- arts visuels), dans différents contextes, de l’espace théâtral traditionnel, la galerie à la ville entière. Depuis plusieurs années, elle cherche à développer ses projets au niveau international (membre de l’IETM- collaborations à Bruxelles, New York, Athènes, Varsovie) dans un esprit de partage et de remise en question des savoirs et des pratiques.

Ses recherches actuelles se concentrent sur des propositions de nouvelles sociétés, qu’elles soient développées à un niveau seulement théorique SUM ? ergo sum incognito ! (Performance 2018, Jeu de paume) ou qu’elles fassent l’objet d’une organisation Nous irons jusqu’au bout (Recherches et captations en cours sur des cités dites utopistes telles que Auroville Gaïa Calafou Villa El Salvador…). Pour sa dernière pièce/installation, C.3.3 (2020), elle se recentre sur l’individu en cherchant à capter, par l’intermédiaire des mots d’Oscar Wilde, les moments de suspension et de gestation nécessaires à la transformation.

Mêlant sa pratique à l’enseignement, elle dirige des ateliers, cours et stages de création théâtrale, d’improvisation auprès de différents publics (élèves de 6 à 77 ans), dans diverses structures publiques (Ecoles primaires, Lycées, Centre pénitentiaire Paris La Santé, Université polytechnique de Varsovie…).

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À PROPOS DE MA DÉMARCHE

 L’ART COMME ESPACE DE RÉSISTANCE ←→ ANIME CE SPECTACLE DE MOTS RARES

(Anagramme exact, issu de la collection de Monsieur Matras)

A partir d’une recherche centrale, Comment survivre en milieu hostile tempéré, œuvre en évolution permanente, sorte de colonne vertébrale, d’autres propositions naissent et revêtent la forme de performances, actions/inactions, tracts, recherche photographique mais aussi cabaret, conférence, dérives...

La « blague » et « la règle du jeu » sont un point de départ, un outil particulièrement utilisés. Comment survivre est à l’origine une « blague numérique », une sorte de poème informatique initiatique censé permettre le développement de notre conscience individuelle puis collective. Pour chaque pièce, un ensemble de règles fixes et évolutives interviennent. Comment sortir et s’en sortir, Obsessions-Alignements ont également pour origine un ensemble de règles visant à dompter l’esprit. D’autres propositions continuent à investir le champ du lâcher-prise, à travers une danse festive, libératoire et débridée (Beasty Party, Johnny Versus Hamlet, Dreambox).

 

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…  english version …

 

After studying Drama, History, History of Art, Delphine Jonas continued her theater training mainly with workshops and learned to dance with different choreographers (workshops with Claudia Triozzi, Christian Rizzo, Michel Schweizer, Pé Vermeersch …). In Limousin, she met the work of the Berlin Dadaist Raoul Hausmann and published a biographical book on Raoul Hausmann, l’isolement d’un dadaïste en limousin (PULIM 2002).

Since 2001, as an actress, she collaborates especially with visual artists and performers. She worked with Art Point M (Roubaix), Michel Jacquelin & Odile Darbelley (Ivry / Seine), and occasionally, for one performance, with Felix Ruckert (Berlin), Catherine Bay (Paris), Clegg & Gutmann (New York ), Philippe Quesne (an appearance), Pierre Redon (Marches sonores). She collaborates mainly with artistic projects implementing a reflection on her own practice. She participates in Walking Theory, in collaboration with the TKH group of Serbian artists (Laboratoires d’Aubervilliers) and become a member of the Nihilist Gymnasium (Thibaut Croisy- CAC Brétigny).

Her personal research is about states of resistance and acceptance, asking the question how ?, a question of method. She explores different genres, from writing to stage, disciplines and work with different constraints systems as a basis for creation, improvisation. For several years, she’s been also driving improvisation workshops for different participants (France, Poland), adopting a critical perspective on different methods (Dance, Theatre).

 

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ABOUT MY APPROACH

From a central research How to survive in temperate hostile environment, work in permanent evolution, a kind of spine, other proposals are born and take the form of performances, actions / inactions, leaflets, photographic research but also cabaret, conference , wanderings …

The « joke » and the « rule of the game » are a starting point, a tool. How to survive is, at the origine, a « digital joke », a kind of initiatory computer poem supposed to help us to develop our individual consciousness then collective. For each piece, a set of rules of the game are put on the shelf, fixed and evolutive. How to get into the world and deal with it, Obsessions-alignments also take as its starting point a series of rules aimed to tame the mind. Other proposals continue to invest the field of letting go, through a festive dance, liberating and unbridled (Beasty Party, Johnny Versus Hamlet, Dreambox).